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​寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)

2023-09-14 15:22 来源:云美集 点击:

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)

(一)

李清照《多丽》咏白菊

小楼寒,夜长帘幕低垂。

恨萧萧,无情风雨,夜来揉损琼肌。

也不似,贵妃醉脸,也不似,孙寿愁眉。

韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。

细看取,屈平陶令,风韵正相宜。

微风起,清芬酝藉,不减酴釄。

渐秋阑,雪清玉瘦,向人无限依依。

似愁凝,汉皋解佩;似泪洒,纨扇题诗。

朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿。

纵爱惜,不知从此,留得几多时。

人情好,何须更忆,泽畔东篱。

简注:

萧萧,风雨声。琼肌,玉肌,形容白菊的花瓣。贵妃,唐玄宗的宠妃杨玉环。孙寿,《后汉书梁冀传》冀妻孙寿善为妖态,作愁眉。韩令,韩寿偷香,典出《世说新语惑溺》。徐娘,典出《南史徐妃传》。傅粉,何郎傅粉,典出《世说新语容止》。屈平陶令,战国时楚国诗人屈原名平,东晋诗人陶渊明曾任彭泽令。屈陶皆爱菊,有咏菊之作。他们品格高洁,所以李清照认为傲霜的菊花与他们的人格相宜。酝藉,是说菊花香味耐久。酴釄,即荼蘼,夏初开花,香浓花美。汉皋解佩,郑交甫汉皋解佩,典出刘向《列女传》。纨扇题诗,汉成帝妃班婕妤失宠作团扇诗《怨歌行》。泽畔东篱,屈原《渔父》:屈原既放,游于江潭,行于泽畔。陶渊明《饮酒》:采菊东篱下,悠然见南山。

散绎:

小楼寒冷,帘幕低垂,秋夜漫长。

恨无情风雨萧萧,竟把白菊玉肌损伤。

这白菊,不像杨妃醉态多娇羞,

也不像,孙寿愁眉妩媚样。

韩寿风流能偷香,徐娘傅粉妖娆状,

也不能用来比拟白菊的形象。

细看来,只有忠贞屈子,清高陶令,

风彩神韵,与此白菊正相当。

微风起处,吹送阵阵菊花香,

比起那娇美馥郁的荼蘼花,

竟然是一丝一毫不逊让!

深秋结严霜,这菊花雪样洁白玉样坚瘦,

无限依依深情,对人眷恋情意长。

恰似那含情解佩的汉皋神女在凝视,

又似那洒泪题诗的班姬正神伤。

时而烟浓雨暗,时而风清月朗,

老天也在怜惜白菊憔悴护孤芳。

纵然是倍加珍惜,姣好姿容也已不久长。

只要人情深厚,又何必再思念,

屈原行吟大泽畔,陶令采菊东篱旁。

品读:

在李清照《漱玉集》共采用的三十余词牌中,《多丽》是最长的一个,26句,139字。它通篇用赋的手法,描绘了白菊的姿容,芳香,表达了词人对菊花的爱惜之情,也流露出词人内心的感伤。

上片描写白菊的外在美,姿容,芳香,风韵,连用六个典故,从正反不同的方面与白菊比较,赞美白菊的风韵。这种风韵和伟大诗人屈原陶渊明恰相仿佛,这是对菊花的崇高评价。

下片着重对菊花的精神进行刻画,进一步赞颂其内在美。秋深菊残,清瘦如玉雪,向人无限依恋,似愁凝泪洒,在这些白萧花的神形特征上,明显带有词人的自我气质。从首句的惜花之情,到“纵爱惜,不知从此,留得几多时”,主观感情愈加强烈。最后,以反语作结。说是“何须更忆”,实际是“怎能不忆”。在咏花中,透入了词人鲜明的爱憎和对现实的感慨。

(二)

下面谈一谈这首《多丽》的艺术特色。

第一是通篇用典。全词十处用典,在李清照词中是独一无二的。用典的好处是使词委婉含蓄,增加了内容的丰富性,不致质实直露。其缺点则有:1,反复铺陈造成词的冗长;2,给读者理解形成障碍;3,词中多次出现人名,有“掉书袋”之嫌。当然,这首词中“泽畔东篱”用典还是很巧妙的。

第二是结构严谨。开头五句是概括叙述,后面是具体描写,结尾是移情于物,抒发个人感慨。全词意脉贯通,一气呵成,构成一个有机整体。

第三是蕴藉深厚。全词的字里行间,处处流露词人的情怀和感慨。咏的是白菊,却又融入了词人自身的形象和情感。

(三)

最后,说说李清照的以“瘦”写花。李清照善于用“瘦”字写花,《漱玉集》共有五例:

1,《如梦令》“绿肥红瘦”;

2,《醉花阴》“人比黄花瘦”;

3,《点绛唇》“露浓花瘦”;

4,《殢人娇》“玉瘦香浓”;

5,《多丽》“雪清玉瘦”。

除了1,2例已成为脍炙人口的名句之外,其余3例也都是写得形神兼备,恰到好处,堪称是“尽得风流”之笔。

附图八幅:雪清玉瘦,向人无限依依。

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)(1)

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)(2)

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)(3)

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)(4)

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)(5)

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)(6)

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)(7)

寂寞梧桐深院锁清秋李清照(雪清玉瘦向人无限依依)(8)

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